Lavardin Model MAP 20

Lavardin Model MAP 20 : spécifications techniques

Chaque unité délivre 55 W RMS sous 8 ohms et une puissance maximale de 110 W sous 2 ohms. La sensibilité d'entrée est de 780 mV pour une impédance d'entrée de 10 kΩ. La distorsion harmonique reste inférieure à 0,001 % à la puissance nominale. Ces valeurs sont identiques à celles du modèle MAP. La différence entre les deux modèles ne réside pas dans les mesures statiques, mais dans la façon dont les circuits exploitent cette réserve d'énergie, notamment en ce qui concerne la micro-dynamique, la résolution et l'étendue de la scène sonore.

L'impédance nominale recommandée est de 8 ohms. La capacité à doubler la puissance jusqu'à 110 W sous 2 ohms confère aux amplificateurs de puissance MAP 20 une réserve de courant appréciable pour piloter des enceintes à impédance variable ou difficile. Aucun potentiomètre de réglage ni condensateur électrochimique n'est présent dans les circuits actifs, ce qui contribue à une longévité estimée à plus de soixante ans et justifie la garantie à vie accordée par le constructeur. Chaque unité pèse 12 kg et mesure 120 x 430 x 300 mm, pour un encombrement hors tout de 135 x 430 x 340 mm.

La distorsion de mémoire : le paramètre que les mesures classiques ne voient pas

La distorsion de mémoire est un phénomène cumulatif : dans un transistor traversé par un signal audio, chaque impulsion laisse une trace dans le composant qui ne disparaît pas avant l'impulsion suivante. Ces résidus colorent le signal de manière progressive et continue, principalement sous forme de distorsions de phase, ce qui dégrade la cohérence temporelle du signal bien plus que ne le montrent les mesures classiques de distorsion harmonique. Jean-Christophe Crozel, fondateur de Lavardin Technologies, a consacré plus de douze ans à l'identification et à la quantification de ce phénomène, puis a développé un protocole permettant de réduire d'un facteur 100 les effets de mémoire résiduels dans les composants semi-conducteurs de ses circuits.

Le MAP 20 représente l'étape suivante de ce travail : plus d'une décennie de recherche supplémentaire appliquée aux mêmes circuits, avec pour objectif de réduire encore davantage ces effets de mémoire résiduels. Il ne s'agit pas d'une refonte de l'architecture, mais d'un affinement progressif et méthodique de chaque paramètre du circuit, dans la continuité directe de la démarche ayant produit le MAP. Aucun trimmer de réglage ni condensateur électrochimique n'est présent dans les circuits actifs et chaque unité dispose de l'ensemble de ses ressources électriques pour un seul canal, ce qui permet à cette réduction de la distorsion de mémoire de s'exprimer totalement.

Deux boîtiers en aluminium usiné sur billes d'acier, finition rouge de série

Chaque unité reprend le châssis caractéristique de Lavardin Technologies : un alliage d'aluminium non magnétique usiné, anodisé et laqué, avec une paroi frontale de 10 mm fraisée dans l'aluminium massif. La face avant est réduite à sa plus simple expression : sans sélecteur de sources ni potentiomètre, les radiateurs latéraux à grande surface d'émission forment une continuité visuelle avec le châssis. À l'arrière, une entrée sur connecteur RCA et un bornier de raccordement pour l'enceinte constituent l'intégralité du panneau. Le MAP 20 se distingue du MAP par sa finition anodisée rouge de série et par son mode de repose : trois billes d'acier poli sont vissées sous le châssis. Le contact ponctuel de ces billes avec le support permet de réduire les transferts d'énergie vibratoire vers les circuits. Toute vibration mécanique parvenant aux composants constitue en effet une perturbation supplémentaire et une source potentielle de dégradation de la restitution. Les deux boîtiers peuvent être positionnés côte à côte dans un meuble ou disposés au plus près de chaque enceinte afin de réduire la longueur des câbles haut-parleurs.

Lavardin Model MAP 20 : la musique dans son état le plus pur

Si les Model MAP séduisent déjà par la stabilité et la précision de leur image stéréophonique, le MAP 20 va encore plus loin : le panorama sonore est porté à son paroxysme, avec une aération et une profondeur de champ qui révèlent des informations spatiales que même des amplificateurs de référence peuvent altérer. Chaque instrument occupe une position fixe et clairement définie, et la séparation entre les voies reste intacte, quelle que soit la densité du morceau. Il ne s'agit pas d'une mise en scène artificielle du champ stéréophonique, mais d'une restitution plus fidèle de ce qui est réellement contenu dans l'enregistrement.

La micro-dynamique est un domaine dans lequel le MAP 20 se distingue de manière significative. Ces variations infimes d'intensité qui donnent vie au phrasé d'un violoncelle, à l'attaque d'un clavier ou à la façon dont un chanteur retient légèrement son souffle avant une note aiguë sont restituées avec une résolution et une spontanéité qui rivalisent avec la réalité. L'écoute devient moins contemplative et plus impliquante : on suit la musique, on ressent l'intention derrière chaque geste instrumental, sans que la technologie employée ne souligne ni n'atténue quoi que ce soit. Ce niveau de détail supplémentaire ne provoque aucune fatigue : précision et confort d'écoute se combinent harmonieusement.

L'alimentation dédiée à chaque canal confère une autorité au grave, avec une franchise et une texture particulièrement saisissantes. Chaque impact arrive avec sa propre densité et son propre galbe — le grave synthétique avec sa couleur électronique, la contrebasse acoustique avec sa résonance naturelle — sans que les transitoires du canal opposé n'interfèrent à aucun moment. La balance tonale est homogène sur toute la bande passante et les transitions entre grave, médium et aigu sont inaudibles. Les médiums conservent la présence et la densité naturelles qui caractérisent l'ensemble de la gamme Lavardin. Les voix sont authentiques, vivantes et présentes, avec un corps et une nuance qui permettent de saisir l'intention d'un interprète au-delà des notes, sans sibilance ni mise en avant artificielle. Les instruments acoustiques occupent leur juste place dans l'espace, avec une fidélité de timbre qui touche autant le bois d'un piano que le grain d'une voix de ténor. Dans le registre aigu, l'absence totale de diaphonie entre les canaux se fait sentir dans la restitution des harmoniques et des décroissances : les cymbales s'éteignent naturellement, les cordes conservent leur texture filée jusqu'aux dernières harmoniques et les sifflantes des voix passent avec précision sans jamais franchir le seuil de la dureté.

Le sens du rythme et du momentum est porté à son paroxysme, les changements d'impulsion étant restitués avec une justesse qui permet de suivre l'interprétation de bout en bout, qu'il s'agisse d'un quatuor à cordes ou d'une production orchestrale dense. Le MAP 20 possède également cette qualité singulière de ne pas inciter à monter le volume pour entendre davantage : toute la puissance et les détails d'un enregistrement sont restitués avec la même conviction, qu'il s'agisse d'une écoute à faible niveau ou d'une écoute à volume élevé. Les Model MAP 20 révèlent tout leur potentiel lorsqu'ils sont associés au préamplificateur Model CX42, dont les circuits partagent la même approche de réduction de la distorsion de mémoire. En définitive, les MAP 20 offrent un accès direct à l'essence même de la musique : l'intention, le phrasé et toute l'émotion d'une interprétation.